Archivo por días: 26 mayo, 2008

Evolución

Una curiosidad sobre la evolución de la forma Sonata.

El Clasicismo musical proporcionó una estructura formal de hondo calado y largo recorrido: la forma Sonata. Un mecanismo sencillo e ingenioso a un tiempo que ponía en juego los principios formales básicos de variación y repetición en el transcurso de un entramado modulatorio elástico (tensión y distensión tonales). La forma Sonata disponía el discurso musical en tres partes: la Exposición de ideas, el Desarrollo de las mismas y la Reexposición a modo de recapitulación y síntesis. La evolución de la forma con los años vino a solapar, en cierto modo, las partes entre sí, lo que favoreció una mayor complejidad y extensión de las obras. Un ejemplo. Esto es lo que sucede al comienzo de la imponente Sonata Hammerklavier de Beethoven:

 

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Esta fanfarria a modo de introducción tiene una misión que va más allá del establecimiento de la tonalidad de Si bemol Mayor mediante su arpegio: nos presenta el motivo principal sobre el que Beethoven va a contruir el movimiento: el intervalo de tercera:

Tras la breve pausa que sucede a la introducción, se presenta el tema A que, efectivamente, está diseñado sobre dicho intervalo:

 …etc

 

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Pero ahora viene lo interesante: esta frase no sólo se repite a continuación a la octava superior sino que se dilata y se ensancha inesperadamente hasta desembocar en un material aparentemente nuevo. En realidad no es un material nuevo, es una nueva frase (estruendosa) que también se asienta sobre el intervalo de tercera:

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La dilatación de la frase inicial y su posterior elaboración supone la incursión de técnicas propias del Desarrollo en una fase de la obra tan temprana como es el momento inicial de la Exposición. A esto es a lo que me refería antes cuando hablaba del solapamiento de las diferentes partes de la forma Sonata. La cosa no queda aquí: aprovechando el ejemplo, hemos llegado a un lugar común en Beethoven que sucede tras una efusión musical como la que se ha escuchado y que conduce a la música a un punto muerto, un espacio sonoro en blanco, indeciso, como si tras la explosión la melodía hubiera descarrilado y necesitara reubicarse. En estos casos, Beethoven corta por lo sano y vuelve a empezar desde el principio. La salvedad aquí es que la fanfarria, esta vez, concluye paradójicamente abriendo nuevas expectativas tonales:

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La expansión armónica a regiones inesperadas también es una técnica de desarrollo que se nos ha colado tempranamente, cuando a la exposición de ideas le queda mucho por decir; de hecho, apenas ha empezado a hablar.