Contraposiciones 7 enero, 2008
Escrito por emejota en : Análisis, MúsicaAsà suenan los 8 primeros compases de la Sonata para piano Nº 18 de Beethoven:
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De manera frecuente, en Beethoven, a un pasaje notable le sucede otro sorprendentemente trivial y convencional. El resultado en ocasiones nos desconcierta. Charles Rosen suele decir que ese es precisamente un rasgo caracterÃstico del estilo de Beethoven y que con ello persigue “crear un contraste dramático y un espléndido toque de ironÃa”. En esta Sonata, la creciente tensión y la incertidumbre tonal del pasaje inicial,
queda súbitamente resuelta por una cadencia convencional:
Con ella queda instaurado el orden aunque quizá al oÃdo, ahora cómodamente asentado en la obra, le quede una sensación frustrante. Vamos a investigar.
Beethoven persigue dos objetivos en los 6 primeros compases de esta Sonata. El primero de ellos consiste en presentar claramente el minúsculo motivo de tres notas que va a protagonizar la obra. Eso justifica la inmediata repetición del mismo en el compás 2. A partir de ahÃ, el objetivo es crear una tensión creciente que genere expectación. Los acordes insistentemente percutidos en el registro grave a lo largo del compás 3 desembocan en un acorde inestable que ocupa todo el compás siguiente. Esta inestabilidad y la incertidumbre tonal obligan a proseguir la marcha.
Junto con la progresión armónica cobran especial importancia las indicaciones dinámicas anotadas por Beethoven: el crescendo del compás 4 enfatiza la culminación de una primera meta y al mismo tiempo revela su condición inestable (se trata de un acorde disminuÃdo). Las expectativas de reposo tendrán que esperar. Por su parte, el ritardando que se prolonga hasta el calderón incide en la idea de una ascensión cromática lenta y dificultosa.
Todo conspira para crear uno de los comienzos más enigmáticos y deliciosamente inestables de Beethoven… que se va a venir abajo de golpe. Un compás y un pellizco del siguiente van a ser suficientes para desmontar, con indisimulado descaro, la trama anterior. Brevedad, concisión armónica, tempo rápido y ornamentación melódica contra extensión, densidad armónica, tempo contenido y sobriedad temática. En eso consiste la oposición de elementos que ha ideado Beethoven. Cierto es que este sorprendente giro cadencial de última hora va a marcar la pauta de una Sonata que es esencialmente luminosa, y asà lo atestigua la posterior reaparición del material temático que fluye ahora sin ataduras:
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Con todo, esta contraposición de elementos es resuelta al final de manera maravillosa al incluir Beethoven un breve tema conclusivo que es una versión suavizada del tema inicial:
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Los dos compases que necesitaban anteriormente el motivo principal y su repetición son ahora ocupados por una versión abreviada en dos blancas que representan el salto interválico descendente caracterÃstico de dicho motivo. Además, el giro cadencial ha disminuÃdo su Ãmpetu unificando sus valores en corcheas y suavizando el contorno de su perfil melódico.
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