me da en la nariz que no has pillado mi indirecta hacia los músicos. Con los polifonistas como Victoria se hacen tropelías porque se considera como esencial afinar, medir, etc y se olvida de lo realmente importante (será porque como decía el poeta aviador, lo esencial es invisible a los ojos): tener en consideración lo que se canta, el texto.

Hubo en años pasados una tradición gloriosa al respecto en la Universidad de Comillas (Cantabria) a cargo del eminente Padre José Ignacio Prieto, que formó una “Schola Cantorum” que esculpía a Victoria desde el sentido del texto. Legó un librito de circulación interna del que pude conseguir un ejemplar y que a los musicólogos modernos les escandalizaría porque está plagado de indicaciones dinámicas que ellos consideran peyorativamente como “románticas”.

En realidad, lo que Prieto hizo fue echar mano de la grafía existente y que más se aproximara a lo que quería decir para elaborar un mapa interpretativo que, visto sobre el papel, fuera del contexto de sus clases, carece de todo sentido, pero en el que yo siento latir una “verdad” que me hace lamentar no haber vivido aquello.

Por otra parte, te he dicho muchas veces que eres más musico que muchos músicos, lo que pasa es que me parece que te gusta que te lo diga :-P

Y los que van con partitura al Liceo, con todos mis respetos, son unos petardos. Es como si yo voy al cine con el guión en la mano. Qué cosa más absurda.

Un beso

creo que aventurar una primera obra sería muy arriesgado porque seguro que sería una primera obra simbólica por la cantidad de obras anteriores que se habrán perdido.

Un detalle interesante es que la observación nos hace llegar a la conclusión de que el retardo, siendo un freno en la linea melódica, en realidad lo que consigue es lo contrario: aportar dinamismo. Y lo consigue precisamente por esa tensión momentánea y no prevista que introduce y que exige resolución, exige y garantiza la continuidad. Palabra clave en el lenguaje contrapuntístico: continuidad.

Un abraco

Ah, y sigue enrollándote así todo lo que quieras ;)

Un abrazo

Los Responsorios de Semana Santa de Victoria son un prodigio único e irrepetible. Sólo es de esperar que los cantantes recuerden que lo que cantan y lo entonado es una unidad y entonces se obrará el milagro. A lo mejor te ocurrió eso, que se dieron cuenta. Suerte que tuviste: se da en poquísimas ocasiones, tan ocupados en afinar y medir bien como están los intérpretes :)

Un beso

Pregunta: Supongo que no se sabe, pero… ¿se conoce cuándo se empezó a utilziar el retardo? Me refiero a qué obra fue la primera en hacer uso de él de forma consciente.

Saludos a todos en este inicio de fin de semana.

Una, que me parece como un “encabalgamiento abrupto”. En el sentido de que has dejado una rima medio colgada o perdida porque te arrastra la línea siguiente, pero quieres que quede constancia de esa rima, medio retardándola pero sin perder el sentido. Un ejemplo ese “engañado-ánimo” del final de un soneto de de Fray Luis de León:

Ansí digo, y del dulce error llevado,
presente ante mis ojos la imagino,
y lleno de humildad y amor la adoro.
Mas luego vuelve en sí el engañado
ánimo, y conociendo el desatino,
la rienda suelta largamente al lloro.

Otra, que me recuerda a los “poemas con eco” (¡Viva la vanguardia!). Este es final de un poema mío, una pequeña boutade, a modo de reverberación o eco:

Si tu alma renace, nace
en mí un haz de flechas hechas
de amor y donaire. Aire
tenga quien te admira. Mira
cómo yo a tu encanto canto.

No sé si me explico o me enrollo a lo tonto. Pero las sugerencias son libres, digo yo, aunque quizás no tenga nada que ver con el asunto.

Un abrazo musicopoeticohipocondríaco

Tim